Analyse muciale - 3e mouvement de la Sonate pour violoncelle et piano op.65 de Frédéric Chopin

Analyse muciale

3e mouvement de la Sonate pour violoncelle et piano op.65 de Frédéric Chopin 

Analyse d'Il-Woong SEO

1. Analyse générale

• Sur la forme
  
  ABA’B’C : Les A sont les présentations et les représentations de l'idée thématique. Les B sont les parties de développement par un motif rythmique venant du thème. Chacun est fait par la succession de phrases courtes. Cette forme me suggère au premier abord une structure assez libre mais celle sous l'influence de la fugue de l'époque baroque où l'on avait les expositions et ses divertissements épisodiques, tour à tour, tout au long de la pièce, bien qu'il n'y ait aucune trace d'écriture fuguée.

• Sur les mesures
  
  La séquence des fragments est de 2 mesures pour les sections de présentation et 1 mesure pour les développements. Le propos de l'installation et de la pression se manifeste.
  
  
• Sur l’instrumentation
  
  Le duo est en dialogue constant, alternant les rôles de soliste et d'accompagnement. Au point culminant qu'est la section B', le violoncelle est omniprésent.
  
  
• Sur le processus de composition
  
  Le travail motivique est employé assez rigoureusement du début à la fin. Dans la section B’, la phrase musicale fait son premier pas pour générer une suite mais se mêle immédiatement à la mélodie improvisée de la zone de cadence.
  La simplification du thème par l’effacement des notes dans la coda est intéressante.
  
  
• Sur le parcours tonal
  
  La pièce visite ses tons voisins et leurs tons voisins. Il n’y a pas de grande de surprise parce que continuellement, elle revisite la tonalité initiale. Et en effet, les modulations sont souvent très brèves. Puis, l’affirmation d’un ton se trouve très peu. Beaucoup de passages d’ambiguïté tonale est bien présente. Mais grâce à cela, la représentation franche du thème en Lab Majeur au milieu devient remarquable. La nuance forte et l’écriture dense en piano le souligne.
  Elle est également préparée lors que la reprise du thème en ton principal est arrivé dans les mesures précédentes en commençant sur une cadence évitée en tuilage d’un accord de sixte augmentée pour réserver cette modulation authentique.
  Grâce à tout cela, la cadence parfaite à la fin du morceau peut être honorée comme un événement conclusif.

2. Tableau d'analyse formelle

Parties	Phrases	Mesures	Instruments	Evènements	Commentaires	Tonalités
A
Présentation de l’idée thématique	p1	1 à 2	vlc	Introduction de thème		Sib Maj.
	p2	3 à 4	pno	Reprise du thème
	p3	5 à 6	vlc	Transposition du thème		Do min.
	p4	7	pno	Commentaire du P3
B
Développement 1	p5	8	pno	Travail motivique de rythmes : 4 croches et noire pointée croche		Sib Maj.
	p6	9	vlc			Mib Maj.
	p7	10	pno			Sib Maj.
	p8	11	pno			Sol min.
	p9	12	vlc			Sib Maj.
	p10	13	vlc			Sol min.
A’
Représentation de l’idée thématique	p11	14 à 15	vlc	Reprise du thème au ton principal	Tuilé sur une cadence évitée	Sib Maj.
	p12	16 à 17	pno	Reprise du thème en Lab Maj.		Lab Maj.
B’
Développement 2	p13	18	vlc	Travail motivique de rythmes : blanche 4 croches et noire pointée croche puis blanche		Fa min.
	p14	19	vlc		Tuilé	Sol min.
	p15	20	vlc	Progression de la ligne mélodique		Sib Maj.
	p16	21	vlc	Zone cadencielle
	p17	22 à 23	vlc
C
Coda	p18a	24 1/2	vlc	Reprise du thème : le thème du début simplifié par l’effacement des notes
	p18b	24 2/2 à 25	pno
	p19	26 à la fin	vlc

3. Analyse harmonique